Tempera cijelog jaja, u kojoj se pigment miješa s vodom i jajima prije nanošenja na platno, uspješno je formirana u 13. stoljeću. Osušeni proteini koji su ostali nakon što je voda isparila zadržavali su pigmente na podlogu. Sklonost pucanje te boje kad se nanosi u debelim slojevima značilo je neophodnu primjenu boje u tankim slojevima.
Slikari su i dalje koristili mineralne pigmente ('crveni oker', 'žuti oker', 'umber', 'kreda') tijekom srednjeg vijeka. Iskopavši iz zemlje i oblikujući u štapiće s noževima, slikari su kredu brzo pripremali za crtanje. Prirodna crvena kreda, sa svojim bogatstvom i toplinom boje, bila je vrlo popularna od oko 1500 do 1900. Umjetnici poput Michelangela, Rembrandta i Antoine Watteaua koristiti ovaj medij kako bi stvorili neke od najboljih slika ikad.
Dostupnu od antike, srednjovjekovni talijanski slikari koristili su 'zelenu zemlju' za boju ljudske kože. Njegov uobičajeno korišten sinonim je 'Verona zelena', iz Verone, grada u sjevernom dijelu Italije. 'Malahit'i i 'verdegrisi' također su korišteni kao zelene. 'Auripigmenti' su se i dalje koristili za žutu boju zajedno sa žutim okerom.
Osim 'Azurita', koja je služila kao plava od vremena starih Egipćana, daleko najvažnija plava u srednjem vijeku bio je 'ultramarin'. Tijekom renesanse, plava je boja bila povezana sa čistoćom, a ultramarin je korišten za upečatljiv utisak na slikama Djevice Marije, gdje je gotovo uvijek prikazana kako nosi 'ultramarin' plave haljine. Visoka cijena pigmenata uvezenih iz Afganistanu, značilo je kako je njegova upotreba primjerena plemenitim subjektima, kao što je Djevica Marija.
Visoka romanika
Jaslice, kapela Appiano dvorca (Italija), XII stoljeće.
Unutrašnji zidovi dvorske kapele i mala crkva Appiano dvorca na sjeveru Italije, u cijelosti su prekriveni slikama. Slike odražavaju prevladavajući Veneto-bizantski utjecaj na Visoki romanički stil. Umjetnici su koristili ultramarin kako bi oslikali ogrtač Djevice.
Izvor: http://www.webexhibits.org
